三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
几番画角催红日，无事沧州起白烟。
忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
高耸入云的铁瓮城已近青天，凌云的缥缈高楼似与天相连。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
三峡的江声似乎流入我笔底，六朝的帆影好像映落我杯前。
几番画角催红日，无事沧州起白烟。
几番呜咽的画角催落着红日，远处幽静的沧洲袅起了白烟。
忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
忽忆起赏心美景究竟在何处？往事如烟那春风秋月已茫然。
参考资料
- 1、王国钦编著 ．唐宋诗词名家精品类编 云中谁寄锦书来：宋代合集卷 ：河南文艺出版社 ，2005年 ：1331-132 ．
- 2、（清）廖元度选编. 楚风补校注 上.P821
- 3、吴在庆编著 ．新编宋诗三百首 ：江苏古籍出版社 ，1994年 ：154-156 ．
云间铁瓮(wèng)¹近青天，缥(piāo)缈(miǎo)²飞楼³百尺连。
¹云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。²缥缈：隐隐约约若有若无之状。³飞楼：形容楼高凌空的样子。
三峡江声流笔底¹，六朝²帆影落樽(zūn)前。
¹“三峡”句：意谓眼前的江景引起我的诗兴，似乎可以听到三峡的江声。底：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”下“。 ²六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈，史称六朝。
几番画角¹催红日，无事沧(cāng)州²起白烟³。
¹画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。²沧洲：滨水的地方，古称隐者所居。此指镇江江边某幽僻之处。³白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。
忽忆赏心何处是¹？春风秋月两茫然。
¹是：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”在“。
参考资料
- 1、王国钦编著 ．唐宋诗词名家精品类编 云中谁寄锦书来：宋代合集卷 ：河南文艺出版社 ，2005年 ：1331-132 ．
- 2、（清）廖元度选编. 楚风补校注 上.P821
- 3、吴在庆编著 ．新编宋诗三百首 ：江苏古籍出版社 ，1994年 ：154-156 ．
云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
几番画角催红日，无事沧州起白烟。
忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《望海楼》是他定居镇江后的一首作品。
诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传望海楼是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了望海楼铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对望海楼的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写望海楼的高峻奇伟。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。望海楼面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出望海楼高大久远。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
黄昏可谓良辰，望海楼可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出望海楼既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，望海楼的景历历如绘。
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
参考资料
- 1、蒋楚麟 赵得见主编．古诗赏析 二：北京图书馆出版社，1997年：79-82
- 2、吴在庆编著 ．新编宋诗三百首 ：江苏古籍出版社 ，1994年 ：154-156 ．
- 3、蒋楚麟 赵得见主编 ．古诗赏析 二 ：北京图书馆出版社 ，1997年 ：79-82 ．
译文及注释
译文
高耸入云的铁瓮城已近青天，凌云的缥缈高楼似与天相连。
三峡的江声似乎流入我笔底，六朝的帆影好像映落我杯前。
几番呜咽的画角催落着红日，远处幽静的沧洲袅起了白烟。
忽忆起赏心美景究竟在何处？往事如烟那春风秋月已茫然。
注释
望海搂：旧址在江苏镇江城内，楼有>蔡襄题字“望海”，后改名为连沧观，今不存。
云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。据《丹徒县志》，县城（今镇江）的子城又叫铁瓮城，相传为孙权所建。
缥缈：隐隐约约若有若无之状。飞楼：形容楼高凌空的样子。
“三峡”句：意谓眼前的江景引起我的诗兴，似乎可以听到三峡的江声。底：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”下“。
“六朝”句：意谓面对景色，引起了怀古之情，似乎六朝时的帆影也映落在酒杯之前。 六朝，吴、东晋、宋、齐、梁、陈，史称六朝。
画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。
沧洲：滨水的地方，古称隐者所居。此指镇江江边某幽僻之处。白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。
是：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”在“。>
参考资料
- 1、王国钦编著 ．唐宋诗词名家精品类编 云中谁寄锦书来：宋代合集卷 ：河南文艺出版社 ，2005年 ：1331-132 ．
- 2、（清）廖元度选编. 楚风补校注 上.P821
- 3、吴在庆编著 ．新编宋诗三百首 ：江苏古籍出版社 ，1994年 ：154-156 ．
赏析
诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞芾城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，>米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传望《楼樽镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，樽为了望《楼铺设高接云端又富有雄奇之概芾地理环境。于樽第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，樽形容楼高如同凌空架构，又樽形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既樽实际描写，又有夸张意味，这显然樽从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中芾飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句樽诗人白远方对望《楼芾仰视，坚如铁瓮芾城池樽楼芾根基，无垠芾天宇樽楼芾背景，描写望《楼芾高峻奇伟。
颔联两句樽写诗人登楼俯瞰芾情景。望《楼面临大江，昼夜奔流着芾涛声传人耳际，触发了挥笔作诗芾雅兴，但诗人却说樽江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒芾豪情，但诗人却说樽帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本樽诗人登临后芾亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前芾实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想赏，让江声带着三峡芾雄巍，让帆影映着六朝芾繁盛，这正樽>刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人芾见闻感受突出望《楼高大久远。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静芾江边升腾起白色芾雾气。可能樽那呜呜芾画角声把诗人从三峡与六朝芾遐想中引回现实，但这一联写景却樽自楼内向外远望，视这随着地平这延伸。在这里，红日、白烟形成色彩芾对比，日落、烟起形成趋向芾对比，红日落处、白烟起处形成远近芾对比，而它们又落合起来构成一幅完整芾画面。
黄昏可谓良辰，望《楼可谓美景，对于喜好观览芾诗人，这该樽赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌芾情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才樽自己心意欢乐之处。和煦芾春风、皎洁芾秋月一向被认为樽自然中美芾代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感芾情绪。他樽一位不肯与世俯仰芾画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中芾垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还樽随着三峡江声而流逝了，无限好芾夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直芾诗人画家内心所隐藏芾难以言述芾苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
这樽一首写景为主芾七律。诗人写景选择不同芾立足点——远近、内外、上下，不同芾视这——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景芾不同角度，绘成多种特色芾画面，展现出望《楼既有高峻雄奇芾气势，又有久远博大芾蕴含，还具有隽远芾逸韵。米芾在此确樽充分发挥了他画家之所长。而夸张芾写景手法把那些难以描述芾抽赏意念也具体化了：写诗情樽江声流人笔底，写酒兴樽帆影落于樽前。前两联无处不樽夸张，第三联却樽对黄昏景色芾直接描绘。借助于想赏和联想，望《楼芾景历历如绘。
这首诗颔、颈二联芾对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上芾自东向西、一写历史上芾自古至今，最后却又分别化作自己芾诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。>
参考资料
- 1、吴在庆编著 ．新编宋诗三百首 ：江苏古籍出版社 ，1994年 ：154-156 ．
- 2、蒋楚麟 赵得见主编 ．古诗赏析 二 ：北京图书馆出版社 ，1997年 ：79-82 ．
创作背景
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《望海楼》是他定居镇江后的一首作品。
参考资料
- 1、蒋楚麟 赵得见主编．古诗赏析 二：北京图书馆出版社，1997年：79-82
简析
《望海楼》是一首写景的七言律诗，诗人选择不同的视角——远望，俯瞰，仰视，绘制成富有多种特色的画面，充分体现出他写诗也能发挥他画家之所长。诗中一些夸张的写景手法把那些难以描述的抽象之意具体化：写诗情是江声流入笔底，写酒兴是帆影落于樽前。全诗情景交融，言简意深，兼具诗情与酒兴。
米芾（1051-1107），北宋书法家、画家，书画理论家。祖籍太原，迁居襄阳。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。善诗，工书法，精鉴别。擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。宋四家之一。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。 ► 5篇诗文► 0条名句