吴山带雨参差没，楚火沿流次第生。
名士尚传麾扇渡，踏歌终怨石头城。
南朝无限伤心史，惆怅秦淮玉笛声。
饱挂轻帆趁暮晴，寒江依约落潮平。
趁着傍晚天气晴好鼓满风帆江中行，隐隐约约见到天寒时的长江潮退浪又平。
吴山带雨参差没，楚火沿流次第生。
朦胧细雨中高低不平的吴山时隐时现，舟船济济沿江渔火依次明。
名士尚传麾扇渡，踏歌终怨石头城。
麾扇渡口人们依然怀旧事，石头城下人们仍在踏着节拍唱歌诉怨情。
南朝无限伤心史，惆怅秦淮玉笛声。
南朝匆匆一部亡国伤心史，秦淮怅怅玉笛又奏哀苦声。
参考资料
- 1、马世一编著．古诗行旅 元明清卷：语文出版社，2014.10：第135页
- 2、丁国成，迟乃义主编．中华诗歌精萃 下：吉林大学出版社，1994.11：第1828页
饱挂轻帆趁暮晴，寒江¹依约²落潮平。
¹寒江：指天寒时的长江。²依约：依稀隐约，不分明貌。
吴山带雨参(cēn)差(cī)¹没，楚火沿流次第²生。
¹参差：高低不平貌，形容吴山。²次第：逐次的意思。
名士尚传麾(huī)扇渡¹，踏歌²终怨石头城³。
¹麾扇渡：地名，一名毛羽渡，在今南京市北长江南岸。据《晋书·顾荣传》载，晋广睃相陈敏反，据建邺。厩荣与甘卓等起兵讨敏，敏率众万余人出迎敌，荣以羽扇挥军，败敏众于此。“名士”指顾荣。²踏歌：踏节拍歌唱。³石头城：城名，本战国时金陵邑，三国时吴孙权改名石头城。故址在今南京市西石头山后。
南朝¹无限伤心史，惆(chóu)怅(chàng)²秦淮³玉笛声。
¹南朝：是宋、齐、梁、陈四个政权朝代总称，与北朝相对而言，称南朝。²惆怅：失意哀伤。³秦淮：河名，在今南京市内。
参考资料
- 1、马世一编著．古诗行旅 元明清卷：语文出版社，2014.10：第135页
- 2、丁国成，迟乃义主编．中华诗歌精萃 下：吉林大学出版社，1994.11：第1828页
饱挂轻帆趁暮晴，寒江依约落潮平。
吴山带雨参差没，楚火沿流次第生。
名士尚传麾扇渡，踏歌终怨石头城。
南朝无限伤心史，惆怅秦淮玉笛声。
该诗创作于顺治十七年（公元1660年），诗人在从扬州赶赴南京的路上，途径观音门渡江时看到眼前的晚景，逐写下此诗。
诗的前四句，写了诗人渡江时见到的晚景，使人有一种身临其境的感受。山是“参差没”，火是“次第生”，处处体现“暮晴”的特点。
诗的后四句触景生情，抒发自己对南朝史事的感慨，诗中的“麾扇渡”在南京秦淮河上。前两句诗相对照，一句赞颂名士顾荣平叛有功，后一句写南朝的灭亡，从而流露出对南京亡国的伤感，后两句诗，诗人运用典故“秦淮玉笛声”来写南朝灭亡的伤心史，不能不使人惆怅，在秦淮河上，又听到用笛子伴奏，像是又唱起《玉树后庭花》。这里诗人借写南朝陈后主荒淫亡国的许多伤心事，来怨恨朝廷不引以为戒，致使国破家亡的感慨。
诗词在艺术手法上，用词精炼真切，动景出神入化，体现了神韵派诗的特点。给人一种诗中有画的感觉。另一个特点是运用典故，意寓含蓄，耐人寻味。诗人咏怀古迹，提到了“怨”，是因为什么怨，诗人写得非常含蓄，特别是最后一个典故“秦淮玉笛声”道出了作者咏史的原因，抒写亡国的缘由，可这也是含蓄的，略显深沉。
参考资料
- 1、丁国成，迟乃义主编．中华诗歌精萃 下：吉林大学出版社，1994.11：第1828页
- 2、陈长喜主编．中国历代名诗赏读 下：天津古籍出版社，2007.09：第784页
译文及注释
译文
趁着傍晚天气晴好鼓满风帆江中行，隐隐约约见到天寒时的长江潮退浪又平。
朦胧细雨中高低不平的吴山时隐时现，舟船济济沿江渔火依次明。
麾扇渡口人们依然怀旧事，石头城下人们仍在踏着节拍唱歌诉怨情。
南朝匆匆一部亡国伤心史，秦淮怅怅玉笛又奏哀苦声。
注释
依约：依稀隐约，不分明貌。
寒江：指天寒时的长江。
参差（cēn cī）：高低不平貌，形容吴山。
次第：逐次的意思。
麾扇渡：地名，一名毛羽渡，在今南京市北长江南岸。据《晋书·顾荣传》载，晋广睃相陈敏反，据建邺。厩荣与甘卓等起兵讨敏，敏率众万余人出迎敌，荣以羽扇挥军，败敏众于此。“名士”指顾荣。
踏歌：踏节拍歌唱。
石头城：城名，本战国时金陵邑，三国时吴孙权改名石头城。故址在今南京市西石头山后。
南朝：是宋、齐、梁、陈四个政权朝代总称，与北朝相对而言，称南朝。
惆怅（chàng）：失意哀伤。
秦淮：河名，在今南京市内。>
参考资料
- 1、马世一编著．古诗行旅 元明清卷：语文出版社，2014.10：第135页
- 2、丁国成，迟乃义主编．中华诗歌精萃 下：吉林大学出版社，1994.11：第1828页
创作背景
该诗创作于顺治十七年（公元1660年），诗人在从扬州赶赴南京的路上，途径观音门渡江时看到眼前的晚景，逐写下此诗。
参考资料
- 1、丁国成，迟乃义主编．中华诗歌精萃 下：吉林大学出版社，1994.11：第1828页
赏析
诗的前四句，写了诗人渡江时见到的晚景，使人有一种身临其境的感受。山是“参差没”，火是“次第生”，处处体现“暮晴”的特点。
诗的后四句触景生情，抒发自己对南朝史事的感慨，诗中的“麾扇渡”在南京秦淮河上。前两句诗相对照，一句赞颂名士顾荣平叛有功，后一句写南朝的灭亡，从而流露出对南京亡国的伤感，后两句诗，诗人运用典故“秦淮玉笛声”来写南朝灭亡的伤心史，不能不使人惆怅，在秦淮河上，又听到用笛子伴奏，像是又唱起《玉树后庭花》。这里诗人借写南朝陈后主荒淫亡国的许多伤心事，来怨恨朝廷不引以为戒，致使国破家亡的感慨。
诗词在艺术手法上，用词精炼真切，动景出神入化，体现了神韵派诗的特点。给人一种诗中有画的感觉。另一个特点是运用典故，意寓含蓄，耐人寻味。诗人咏怀古迹，提到了“怨”，是因为什么怨，诗人写得非常含蓄，特别是最后一个典故“秦淮玉笛声”道出了作者咏史的原因，抒写亡国的缘由，可这也是含蓄的，略显深沉。>
参考资料
- 1、陈长喜主编．中国历代名诗赏读 下：天津古籍出版社，2007.09：第784页
简析
《雨后观音门渡江》是一首七言律诗。诗的前半部分写诗人渡江时见到的晚景，使人有一种身临其境的感受；后半部分因景生情，抒发对南朝史事的感慨。这首诗用词精炼真切、用典含蓄、耐人寻味，非常含蓄地写出一种亡国的“怨”情，体现出神韵派诗的特点。