被蒙风云会。移居华池边。
发藻玉台下。垂影沧浪渊。
沾润既已渥。结根奥且坚。
四节逝不处。繁华难久鲜。
淑气与时殒。余芳随风捐。
天道有迁易。人理无常全。
男欢智倾愚。女爱衰避妍。
不惜微躯退。但惧苍蝇前。
愿君广末光。照妾薄暮年。
江蓠生幽渚。微芳不足宣。
江蓠生在小洲上，香气微微不足扬。
被蒙风云会。移居华宣边。
有幸遇上好机会，迁移来到华宣旁。
发藻玉台下。垂影沧浪渊。
花儿开在玉台下，倒影印在沧浪上。
沾润既已渥。结根奥且坚。
雨意滋润既丰厚，扎根泥土深又长。
四节逝不处。繁华难久鲜。
四季交替不停驶，茂枝繁花难久香。
淑气与时殒。余芳随风捐。
香气温馨随时散，余芳伴着流风亡。
天道有迁易。人理无常全。
天道尚且有变故，人理安能无反常。
男欢智倾愚。女爱衰避妍。
男人智者欺愚者，女性色衰妒红妆。
不惜微躯退。但惧苍蝇前。
并不吝情贱身退，只怕苍蝇溅污脏。
愿君广末光。照妾薄暮年。
愿君广施剩余辉，照妾将老无祸殃。
参考资料
- 1、陈宏天，赵福海，陈复兴主编,昭明文选译注 第3卷 第2版,吉林文史出版社,2007.04,第304页-第305页
江蓠¹生幽渚(zhǔ)²。微芳不足宣³。
¹江蓠：香草名，似水荠。²幽渚：幽静的小洲。³宣：传播，散布。
被蒙风云¹会²。移足华池³边。
¹风云：此指随风云漂浮。²会：际遇。³华池：花池。
发藻¹玉台²下。垂影沧浪³渊。
¹发藻：开花。²玉台：玉砌之台。³沧浪：深青色的波浪。
沾润¹既已渥(wò)²。结根奥³且坚。
¹沾润：雨露滋润。²渥：厚。³奥：深奥，深。
四节¹逝不处。繁华难久鲜。
¹四节：四个节气，四季。
淑气¹与时殒²。余芳随风捐³。
¹淑气：温馨之气。²殒：落。³捐：弃。
天道有迁易¹。人理²无常全³。
¹迁易：变化。²人理：人情物理。³常全：长久保全，永恒不变。与“迁易”相对。
男欢智倾愚¹。女爱衰避妍²。
¹智倾愚：智愚相欺。²妍：美。
不惜微躯退。但惧苍蝇前。
愿君广末光¹。照妾薄²暮年³。
¹末光：余光。²薄：迫，迫近。³暮年：喻垂老。
参考资料
- 1、陈宏天，赵福海，陈复兴主编,昭明文选译注 第3卷 第2版,吉林文史出版社,2007.04,第304页-第305页
江蓠生幽渚。微芳不足宣。
被蒙风云会。移居华池边。
发藻玉台下。垂影沧浪渊。
沾润既已渥。结根奥且坚。
四节逝不处。繁华难久鲜。
淑气与时殒。余芳随风捐。
天道有迁易。人理无常全。
男欢智倾愚。女爱衰避妍。
不惜微躯退。但惧苍蝇前。
愿君广末光。照妾薄暮年。
元康元年（291年），杨骏伏诛，陆机被征为太子洗马。元康初年，拜太子舍人。元康四年（294年），吴王司马晏出镇淮南，陆机与陆云同拜郎中令，从此去天子而事诸侯。此诗盖此时所作。
全诗以江蓠的先荣后衰比喻女子的得时和失宠。“江蓠生幽渚，微芳不足宣。”这二句喻女子未嫁时寂寞不为人知的情况，“被蒙”二句喻女子得以附翼君子，以下“发藻”四句比喻女子的得宠。这四句情兴高扬的歌唱，描写了男女情爱的两相欢洽，以及女子得宠时的幸福。然而，好景不长。随着年华的流逝，姿容衰老，女子的幸福渐渐消失了。从“四节逝不处”句以下，欢歌被悲吟所代替，展现在读者面前的是另外一种情感世界。“淑气与时殒，余芳随风捐”。这二句喻女子年老色衰，欢情逝去。“人老珠黄不值钱”这对封建时代里的许多女子来说简直是道无可逾越的关隘。造成这种极不平等的历史现象的原因自然是极其深广的。诗中的女主人公不可能理解它，所以只好归之于“天道有迁易，人理无常全”。然而，女子的痛苦不仅仅于此，她还有更大的忧虑。“男欢智倾愚，女爱衰避妍。”这二句是偏正对句，前句是为突出后句。“女爱衰避妍”是封建时代年老色衰的可怜女子的唯一出路，不失为远害全身的好方法。“不惜”二句即具体写出了女子的忧虑：只怕那些苍蝇（喻佞人）颠倒黑白，变乱善恶。这里，一个失宠女子惶恐不测之祸的心理被描写得很真实，最后二句写女子些微的愿望：但愿男子能稍加恩惠，使她平安渡过暮年。全诗在怨而不怒的语调中结束，浮现在读者面前的是一个脆弱而不幸的女子。
通篇用比是此诗的主要写作特点。诗的前半部分从“江蓠生幽渚”到“移居华池边”，再到“余芳随风捐”，这三个阶段，比喻女子从不为人知、得宠和爱衰的一生经历。这种表现方法，是《诗经》以来爱情作品所常用的。如《诗·卫风·氓》描写男欢女爱时说：“桑之未落，其叶沃若。”又以“桑之落矣，其黄而殒”比喻女子色衰后被人遗弃的不幸结局。《古诗十九首·冉冉孤生竹》中的女人公也以蕙兰花自比。在此诗的后半部分，又以苍蝇比播弄是非的佞人，以光比夫君的恩惠，由于整首诗以众多的比喻组成，所以显得形象鲜明、情辞委婉。非常切合女主人公怨而不怒的个性。
排偶句较多是这首诗的另一个特点。自“发藻玉台下”句至末尾，几乎全是排句，如“淑气与时殒，余芳随风捐”和“男欢智倾愚，女爱衰避妍”等句，对仗相当工整。陆机诗歌喜作偶句，注重语言的整饰，这一特点也在此诗中反映出来。
参考资料
- 1、陈宏天，赵福海，陈复兴主编,昭明文选译注 第3卷 第2版,吉林文史出版社,2007.04,第303页
- 2、李文禄，宋绪连主编,古代爱情诗词鉴赏辞典,辽宁大学出版社,1990.07,第182页
译文及注释
译文
江蓠生在小洲上，香气微微不足扬。
有幸遇上好机会，迁移来到华池旁。
花儿开在玉台下，倒影印在沧浪上。
雨意滋润既丰厚，扎根泥土深又长。
四季交替不停驶，茂枝繁花难久香。
香气温馨随时散，余芳伴着流风亡。
天道尚且有变故，人理安能无反常。
男人智者欺愚者，女性色衰妒红妆。
并不吝情贱身退，只怕苍蝇溅污脏。
愿君广施剩余辉，照妾将老无祸殃。
注释
江蓠：香草名，似水荠。
幽渚：幽静的小洲。
宣：传播，散布。
风云：此指随风云漂浮。
会：际遇。
华池：花池。
发藻：开花。
玉台：玉砌之台。
沧浪：深青色的波浪。
沾润：雨露滋润。
渥：厚。
奥：深奥，深。
四节：四个节气，四季。
淑气：温馨之气。
殒：落。
捐：弃。
迁易：变化。
人理：人情物理。
常全：长久保全，永恒不变。与“迁易”相对。
智倾愚：智愚相欺。
妍：美。
末光：余光。
薄：迫，迫近。
暮年：喻垂老。>
参考资料
- 1、陈宏天，赵福海，陈复兴主编,昭明文选译注 第3卷 第2版,吉林文史出版社,2007.04,第304页-第305页
创作背景
元康元年（291年），杨骏伏诛，陆机被征为太子洗马。元康初年，拜太子舍人。元康四年（294年），吴王司马晏出镇淮南，陆机与陆云同拜郎中令，从此去天子而事诸侯。此诗盖此时所作。
参考资料
- 1、陈宏天，赵福海，陈复兴主编,昭明文选译注 第3卷 第2版,吉林文史出版社,2007.04,第303页
简析
《塘上行》是一首五言乐府诗。诗中，诗人以江蓠自比，诗的前十二句先简述江蓠卑微出身，再写它遭时而盛的过程，后写它末路的悲哀；后八句由物及人，借物发论，总结出变化是自然界的规律，人生也不可能永远圆满。全诗通篇用比，对偶句多，对仗工整，显示出女子怨而不怒的个性。
赏析
全诗以江蓠的先荣后衰比喻女子的得时和女宠。以江蓠生幽渚，微芳不足宣。”这二句喻女子未嫁时寂寞不为老知的情况，以被蒙”二句喻女子得以附翼君子，以下以发藻”四句比喻女子的得宠。这四句情兴高扬的淑唱，描以了男女情爱的两相欢洽，以及女子得宠时的幸福。然而，好景不长。随着年华的流逝，姿容衰老，女子的幸福渐渐消女了。从以四节逝不处”句以下，欢淑被悲吟所代替，展现在读者面前的是另外一种情感世界。以淑气与时殒，余芳随风捐”。这二句喻女子年老色衰，欢情逝去。以老老珠黄不值钱”这对封建时代里的许多女子来说简直是道无可逾越的关隘。造成这种极不平等的历史现象的原因自然是极其深广的。诗中的女主老公不可能理解它，所以只好归之于以天道有迁易，老理无常全”。然而，女子的痛苦不仅仅于此，她还有更大的忧虑。以男欢智倾愚，女爱衰避妍。”这二句是偏正对句，前句是为突出后句。以女爱衰避妍”是封建时代年老色衰的可怜女子的唯一出路，不女为远害全身的好方法。以不惜”二句即具体以出了女子的忧虑：只怕那些苍蝇（喻佞老）颠倒黑白，变乱善恶。这里，一个女宠女子惶恐不测之祸的心理被描以得很真实，最后二句以女子些微的愿望：但愿男子能稍加恩惠，使她平安渡过暮年。全诗在怨而不怒的语调中结束，浮现在读者面前的是一个脆弱而不幸的女子。
通篇用比是此诗的主要以作特点。诗的前半部分从以江蓠生幽渚”到以移居华池边”，再到以余芳随风捐”，这三个阶段，比喻女子从不为老知、得宠和爱衰的一生经历。这种表现方法，是《诗经》以来爱情作品所常用的。如《诗·卫风·氓》描以男欢女爱时说：以桑之未落，其叶沃若。”又以以桑之落矣，其黄而殒”比喻女子色衰后被老遗弃的不幸结局。《古诗十九首·冉冉孤生竹》中的女老公也以蕙兰花自比。在此诗的后半部分，又以苍蝇比播弄是非的佞老，以光比夫君的恩惠，由于整首诗以众多的比喻组成，所以显得形象鲜明、情辞委婉。非常切合女主老公怨而不怒的个性。
排偶句较多是这首诗的另一个特点。自以发藻玉台下”句至末尾，几乎全是排句，如以淑气与时殒，余芳随风捐”和以男欢智倾愚，女爱衰避妍”等句，对仗相当工整。>陆机诗淑喜作偶句，注重语言的整饰，这一特点也在此诗中反映出来。>
参考资料
- 1、李文禄，宋绪连主编,古代爱情诗词鉴赏辞典,辽宁大学出版社,1990.07,第182页